3.2 Ранняя сатирическая проза м. Булгакова
Ранняя проза Булгакова М. создавалась в середине 20-х годов («Дьяволиада», «Роковые яйца», «Собачье сердце») с небольшим временным промежутком и отразила мировоззренческую позицию писателя тех лет, его отношение к революции и к общественным проблемам послереволюционного времени. Он принял революцию, на которую возлагал немалые надежды, полагая, что социальные потрясения такого грандиозного масштаба возродит человеческую личность, вернет простым людям их веками попранное достоинство. Однако уже в 20-е годы писатель осознал, что этим благим и радужным надеждам не суждено сбыться. Он был ошеломлен, по его собственному признанию, «разрухой в умах», бесхозяйственностью и бескультурьем, приобретавшими в первые годы восстановления народного хозяйства массовый характер.
Писатель осознавал, что любые социальные потрясения, катаклизмы на первых приносят много лишений. Зачастую их спутником становится бюрократизм, и художник подвергал его непримиримой критике. Однако это произошло не сразу. Первые документальные и художественные произведения носили, по большей части, развлекательный характер.
Необходимо особо подчеркнуть, что уже в самых первых очерках, фельетонах, корреспонденциях, рассказах и повестях угадывался умелый стилист, прозаик, владеющий целой гаммой чувств, всей художественной палитрой красок. Если Булгаков использует диалогическую речь, то это выразительные диалоги, порою насыщенные драматическими ситуациями, которые причудливо соединялись с юмористическими зарисовками, позволявшими ему глубже проникнуть в психологический мир героев. Ели писатель применяет приемы лирических отступлений, то это внутренние монологи - одна из ярких форм булгаковского самоанализа действующих лиц…
Эти языковые приемы будут использоваться в дальнейшем творчестве и войдут в активный словарь при создании романа «Мастер и Маргарита».
Начав свою творческую деятельность с очерков, фельетонов и корреспонденций, он за короткий промежуток времени стал в Москве достаточно популярным.
Как отмечала Л. Яновская, это были «маленькие, порою со случайной тематикой, фельетоны, в которых, тем не менее, так ярко горят искры ошеломляющей, гротескной, не знающей границ булгаковской фантазии» Яновская Л. Творческий путь Булгакова. - М., 1983, с. 96.
Мы позволим не во всем согласиться с ее мнением. В этой, кажущейся случайной тематике, можно проследить определенную закономерность. Ведь объектом критики становились существенные, типичные, характерные явления - обличение мещанства, обывательщины, нэпманщины (новеллы «Чаша жизни» и «Триллионер»). Осмеянию подвергались и базарные торгаши, обыватели из московских коммуналок, которые заполняли свое жалкое существование сплетнями, пьяными вечеринками, как правило, сопровождавшиеся скандалами.
«В лучших своих фельетонах Булгаков достигает удивительной достоверности, как бы фиксируя случай таким, каким он был в жизни, и неожиданным поворотом ситуации раскрывает подноготную. Он мастерски использует эффект неожиданности» Новиков В. Ранняя проза Булгакова // Булгаков М. А. Повести. Рассказы. Фельетоны. - М., 1988, с. 7..
В начале 20-х годов у Булгакова довольно сильна еще вера в закономерность тех новых революционных процессов, которые происходили в молодой советской республике. Поэтому, наряду с драматическими и саркастическими нотками, в фельетонах писателя дает о себе знать и оптимистический настрой. Это можно наблюдать, скажем, в «Столице в блокноте», где писатель переключает внимание на положительные стороны жизни - на развивающуюся Москву, ее новостройки. Очерк открывается параграфом, носящим декларативно-лозунговый характер, - «Бог Ремонт». И это название отражает умонастроение автора: «Я с чувством наслаждения прохожу теперь пассажи. Петровка и Кузнецкий в сумерки горят огнями. И буйные гаммы красок за стеклами…» Булгаков не скрывает своего восхищения рабочими-строителями. Очерк завершается оптимистическим восклицанием: «Лифты пошли! Сам видел сегодня. Имею я право верить своим глазам?»
Ранние рассказы Булгакова - другая примечательная страница его творчества, некоторые из них продолжают линию фельетонов, в которых приветствовал ростки нового в столичной жизни.
Характерен рассказ «Сорок сороков» (1923), где представлено несколько панорамных картин столицы начала 20-х годов. Писатель рисует «голые времена» 1921 года и с радостью замечает, как оживает Москва, как за стеклами «Метрополя» сверкают цветные книжные обложки, а в центре столицы выстраиваются в ряд киоски, заваленные газетами и журналами. В начале 20-х годов в творчестве писателя появляются рассказы, посвященные теме революции и гражданской войны. В них писатель-гуманист выступает с критикой жестокости. Показательны в этом отношении такие ранние рассказы, как «Необыкновенные приключения доктора» (1922), «Красная корона» (1922). Так, в раннем автобиографическом рассказе «Необыкновенные приключения доктора», автор повествует о докторе N. Перед нами образ интеллигентного человека, растерявшегося от смены событий в окружающем его мире.
Анализируя рассказ «Необыкновенные приключения доктора», критик В. Новиков предполагает, что «может быть, впервые в творчестве Булгакова здесь звучит проблема выбора: как быть? Где справедливость?»
Многие отрицательные типы, нарисованные писателем в ранних очерках и рассказах, будут обогащены и развиты в его последующих художественных произведениях. Гротескное повествование о чиновниках, не желающих работать, будет отражено в «Записках на манжетах»; государственная бюрократическая машина, которая только будет набирать обороты, найдет свое отражение в фантастической «Дьяволиада»; перо, нацеленное на злобу дня, вскроет многочисленные изъяны и перегибы советского общества в повестях «Роковые яйца» и «Собачье сердце».
- 9. Лирика Ахматовой
- 5 Марта 1966 г. Ахматова умерла в поселке Домодедово, 10 марта после отпевания в Никольском Морском соборе прах ее был погребен на кладбище в поселке Комарове под Ленинградом.
- 1Де тебе тревога путь пересекла?..
- 10. Лирика о.Э.Мандельштама.
- 1 Мая 1919 года в киевском кафе «хлам» Мандельштам знакомится с двадцатилетней Надеждой Хазиной, которая в 1922 году стала его женой.
- V.Политическая тема звучала в поэзии Мандельштама еще до революции.
- 11. Футуризм в русской поэзии.
- 12. Лирика в.В.Маяковского. Лирика в.В. Маяковского
- 13. Лирика с.А. Есенина.
- 14. Художественный мир и.А. Бунина.
- 15. Художественный мир а.И. Куприна.
- 16. М. Горький: жизнь и творчество. Максим Горький - жизнь и творчество.
- 17. Художественный мир и.С. Шмелёва.
- 18. Гражданская война в литературе 1920-х гг. (Фадеев «Разгром», Серафимович «Железный поток», Фурманов «Чапаев», Бабель «Конармия»)
- 1. Морозка
- 2. Мечик
- 3. Шестое чувство
- 6. Левинсон
- 10. Начало разгрома
- 3.2 Ранняя сатирическая проза м. Булгакова
- 3. Сатира-предупреждение в повестях м. Булгакова «Роковые яйца» и «Собачье сердце»
- 20. Тема гражданской войны в романе м.А. Булгакова «Белая гвардия».
- 21. М.А. Булгаков «Мастер и Маргарита». Жанр. Композиция. Проблематика.
- Глава 1. Основные черты, характерные для творчества м. Зощенко.
- 1.2. Тематика и проблематика рассказов.
- 1.3. Двадцатые годы глазами героев Михаила Зощенко.
- Глава 2. Художественное своеобразие рассказов Михаила Зощенко.
- 2.1. Особенности механизма смешного в творчестве писателя.
- 2.2. Роль предметной детали в показе ущербности отношений между мужчиной и женщиной.
- 2.3. Языковые особенности рассказов.
- 26. Социальные обобщения в повести а.П. Платонова «Котлован».
- 27. А. Н. Толстой. Своеобразие творчества.
- 28. Роман а. Н. Толстого «Петр Первый», своеобразие повествовательной системы.
- 29. . Б.Л. Пастернак: творческий путь. Лирика.
- 30. Проблема личности в романе б.Л. Пастернака «Доктор Живаго».
- 31. А.Т. Твардовский. «Книга про бойца» «Василий Теркин».
- 34. «Тихий Дон» м.А. Шолохова как роман-эпопея.
- 35. Роман м.А. Шолохова «Поднятая целина». Мастерство создания характеров.
- 36. Ф. А. Абрамов. Романная трилогия «Братья и сестры».
- 37. В. П. Астафьев. Классика и современность. «Царь рыба».
- 38. В. П. Астафьев. Человек и война в романах «Пастух и пастушка», «Прокляты и убиты».
- 39. В. Г. Распутин. Вечные темы в творчестве «Последний срок», «Прощание с матерой».
- 40. Социальный анализ в повести в.Г. Распутина «Пожар».
- 41. Творческий путь а. И. Солженицына.