13. «Преступление и наказание».

пространство и время –действие героя. Д. отбирает самые существ. ситуации жизни чел. (типич., важн.). Герой живет в обществе с др. героями, т.е. не в пустом пр-ве. Роман размахивается – роман захватывает разные сферы жизни общества. Время историческое. Худ. время расширяется до времени исторического. К событиям сегодня вплотную приближается время Нового Завета – земной жизни Христа, его воскресение. Предупрежеднием Роиону накануне слова служат слова Мармелаова о Страшном суде. Время эпилога – оно обращено к началу времен. Романное время облает потенц. энергией, выбрасывая героя в иное измерение жизни. Идея времени – жизнь человечества в историч. эпоху. Идея пр-ва – изображение жизни в обществе. Сюжет сконцентрирован, поэтому действия происходят как будто на огранич. пр-ве. Время так же сжато – как драм. время. Идея времени существенна для чел-а, она появилась, т.к. жизнь чел-а конечна. У Раскольникова время: нужно идею воплотить в действие, нужно разбудить время, оно течет у него м/ пальцев ,он никто в этом мире. для Раскольникова время плоское, неживучее. Перед ним проблема – как сделаться живой личностью. У людей есть цель в жизни, а Раск. не желает так жить, принимать жизнь такой, какая она есть. Это пустое время, измерение чел. жизни. Раскольников разбуил время, оно поскакало, совесть не отступает от него ни на минуту. Время скачкообразно, катастрофично, драматургично. Кажд. минута – трагическая сцена. Время сгущенное. Пр-во – Петербург – «ад земной жизни», нет ни одного явления, соотносимого с дей-ю – это воображаемый мир. Пр-во ч/з цвет. Сюжет сконцентрированный. Идея пр-ва: пр-во сценично, обстоятельства – совр. эпоха. Пр-во у достоевского символично, символизм в самой фигурации этого пр-ва. Три сна, связанные темой насилия. 1 -. накануне убийства, из детства, забивают лошадь, Роион мучается, но не может ей помочь. 2- помощник квартального надзирателя избивает его кварт. хозяйку. Страх, что заним придут – только пере полицией. 3 – пытается повторно убить старуху, а она смеялась тихо, и он ужаснулся и помертвел., он понял, что убил себя, а не ее. Символизм в пр-ве ч/з цвет. Желтый (комната старухи), красный (лицо Миколки, окровавленнаяПр-во и время насыщены разными смыслами. Нек. ученые даже считают это пр-ие драмой. Экстатический стиль характерен для лит-ры 20 века (Л.Андреев). Стиль с повышенной выразительностью, где отношение повест-ля или героя к явлениям дей-ти выражено очень определенно. Остро ощущается отношение героя к дей-ти, к др. персонажам. Есть схосдтво с рам. про-ями (акцентированное, оценочное отношение). Важность еталей 9комната Раск., гроб и т.п.). Чел. откликается на отношения окруж. мира в форме экстатич. восприятия мира.

В «Преступлении и наказании» время и пространство интенсивно. События внутренней драмы героя: экстремальные ситуации, которые выстроены по нарастающей. Раскольников совершает 1ый шаг – убивает старуху и полагает, что это единичный акт. Но в квартире оказывается Лизавета- она становится жертвой. Р. понимает, что попал в ловушку. Он вступил на путь, от которого исход – раскаяние, самоубийство, сумасшествие. Но Р. не хочет этого. Жить с людьми нельзя: Р. понимает это, когда встречает мать и сестру Дуню. Хочет их обнять, но в мыслях : «Я убийца! Имею ли право их обнимать?» Сознание не поддается никакому расчету. Р. –не подлец. Порфирий Петрович начинает его маять, он догадывается, кто убийца- нужно его вычислить. Он говорит в глаза Р. :«Вы убийца!» Со своей натурой человеку не сладить- это защита человека.

Развитие сюжета: герой метается из огня да в полымя. Ему открывается сторона жизни, о которой он и не догадывался. Соня Мармеладова- это Р., он видит в ней себя в детстве. Р. понимает, что он- жалкий человек, который запутался., вязнет все глубже. Сюжет построен на драматическом действии- по нарастающей до кульминации. Время и пространство драматургично.

В романах Д. много персонажей, не всегда понятны их функции. Но они органично вписываются в роман. Романы Д. напоминают шпионские романы (подслушивания, оглядывания). Что ищет персонаж?- истину. Д. считает, что человек живет встревожено, ожидает подвоха, не уверен в себе- не знает истины. Много сцен: возникают провокации ( Лужин подложил Сонечке 100рублевую ассигнацию, ее обыскали- воровка, скандал).Персонажи приглядываются, прислушиваются. Где истина? Отсюда и подозрения. Романы Д. сценичны, там выражается отношение к истине. Привязанность человека к жизни, хотя жизнь может втоптать человека в грязь. У Д. в романах речь идет о человеке, который проходит жизненные испытания и находит себя. Тогда страхи пропадают (это телесное начало ). Романы Д. насыщены драматургическими элементами. В начале 20 в. литературоведы обсуждали, можно ли назвать их романами? Роман предполагает эпические элементы, а если нет- то драматические. Эпические элементы: роман Д. –история души человеческой, исповедальный роман. Твердо обозначена фабула, которая не похожа на фабулу пьесы. Элементы фабулы составляют твердую эпическую основу романа, романный сюжет. «Драма в романе» не совсем правильно. Есть драматургические элементы.