Художественное пространство и художественное время в литературе. Понятие о хронотопе. Хронотоп и жанровая специфика литературного произведения.

Любое литературное произведение так или иначе воспроизводит реальный мир – как материальный, так и идеальный: природу, вещи, события, людей в их внешнем и внутреннем бытии и т.п. Естественными формами существования этого мира являются время и пространство. Однако художественный мир, или мир художественного произведения, всегда в той или иной степени условен: он есть образ действительности. Время и пространство в литературе, таким образом, тоже условны.

Хронотоп – изображение времени и пространства в художественном произведении в их единстве, взаимосвязи и влиянии.

Время в произведении может быть не всегда реально. Чаще всего оно условно. Время может растягиваться и замирать на месте, могут изображаться события, происходящие одновременно в разных местах; для этого повествователю достаточно сказать: «А тем временем там-то происходило то-то». Столь же просты переходы из одного временного плана в другой (особенно из настоящего в прошлое и обратно).

Время прерывисто. В произведении отображается не всё время полностью, а лишь самое существенное, а пропуски обозначены: «прошло несколько дней» и т.п.

Характер условности времени и пространства в сильнейшей степени зависит от рода литературы. В лирике и драме переживания происходят в данный момент времени, время и пространство чаще всего выражены слабо, тогда как эпика (в основном – рассказ о том, что прошло) использует прошедшее время, свободно распоряжается временем благодаря повествователю, который может «сжимать» и, напротив, «растягивать» время, а то и останавливать его (в описаниях, рассуждениях).

Время и пространство может быть конкретным, историческим, например («Война и мир» Л. Толстого), или абстрактным, общим, даже вымышленным.

Пространство в произведении заполняется описанием предметов, интерьера, деталей и пр. (детальное описание комнат в «Мёртвых душах» Гоголя), а время выражается в действиях, поступках героев (рассказы Чехова, «Герой нашего времени» Лермонтова.

Время в литературе может быть насыщено или нет. Чрезвычайно насыщенно время у Достоевского, Булгакова, Маяковского, а вот у Чехову преобладает действие.

Чем больше насыщено пространство, тем меньше будет интенсивность времени (меньше действия), и чем меньше пространства, тем больше времени и действий.

Реальное (сюжетное) и художественное время редко совпадают, в особенности в эпических произведениях, где игра со временем может быть очень выразительным приемом. В большинстве случаев художественное время короче «реального»: в этом проявляется закон «поэтической экономии». Однако существует и важное исключение, связанное с изображением психологических процессов и субъективного времени персонажа или лирического героя. Переживания и мысли, в отличие от других процессов, протекают быстрее, чем речь, диалоги. В одних случаях это менее заметно (например, в «Герое нашего времени» Лермонтова, романах Гончарова, в рассказах Чехова), в других составляет осознанный художественный прием, призванный подчеркнуть насыщенность и интенсивность душевной жизни. Это характерно для многих писателей-психологов: Толстого, Достоевского, Фолкнера, Хемингуэя, Пруста.

Изображение того, что пережил герой всего лишь за секунду «реального» времени, может занимать большой объем повествования.

В литературе реальное и художественное время могут не совпадать. «Реальное» время вообще может быть равным нулю, например при различного рода описаниях. Такое время можно назвать бессобытийным. Но и событийное время не всегда насыщено действиями. Если происходящее существенно меняет героев или взаимоотношения между ними, то такое время зовётся сюжетным, а если рисуется бытие, повторяющееся изо дня в день, не изменяя ничего, то этот тип художественного времени иногда называют «хроникально-бытовым».

Соотношение времени бессобытийного и событийного во многом определяет темповую организацию художественного времени произведения, что, в свою очередь, обусловливает характер эстетического восприятия. Так, «Мертвые души» Гоголя, в которых преобладает бессобытийное, «хроникально-бытовое» время, создают впечатление медленного темпа. Иная темповая организация в романе Достоевского «Преступление и наказание», в котором преобладает событийное время (не только внешне, но и внутренние, психологические события).

Писатель иногда заставляет время длиться, растягивает его, чтобы передать определенное психологическое состояние героя (рассказ Чехова «Спать хочется»), иногда останавливает, «выключает» (философские экскурсы Л. Толстого в «Войне и мире»), порой заставляет время двигаться вспять.

Важное значение для анализа имеет завершенность и незавершенность художественного времени. Часто писатели создают в своих произведениях замкнутое время, которое имеет и абсолютное начало, и – что важнее – абсолютный конец, представляющий собой, как правило, и завершение сюжета, и развязку конфликта, а в лирике – исчерпанность данного переживания или размышления. Начиная с ранних стадий развития литературы и почти вплоть до XIX в. подобная временная завершенность была практически обязательной и составляла признак художественности: произведении должно было всегда иметь конец, плохой или радушный. В конце же XIX в. Чехов, для которого незавершенность художественного времени стала одним из оснований его новаторской эстетики, распространил принцип открытого финала и незавершенного времени на драматургию, т.е. на тот литературный род, в котором это сделать было труднее всего и который настоятельно требует временной и событийной замкнутости.

Пространство может смещаться, изменяться (как в жанре фантастики или при изменении ракурса, с которого ведётся повествование). Каждой культуре свойственно свое понимание времени и пространства, которое находит отражение в литературе. Начиная с эпохи Возрождения в культуре преобладает линейная концепция времени, связанная с понятием прогресса, т.е. описывались события с последовательным развитием и вполне реальным местом действия. А с конца XIX – начала XX в. естественнонаучные концепции времени и пространства А. Эйнштейна отразились в литературе, создался новый жанр научной фантастики, а писатели стали изменять пространство и время в своих произведениях.

О времени произведения может сказать и заглавие: иногда оно прямо указывает на время и место, связано с историей («Хроника царствования Карла IX» П. Мериме), может обозначить точные хронологические рамки повествования («Утро помещика» Л.Н. Толстого, «Один день Ивана Денисовича» А.И. Солженицына). Тоже касается и места: оно может быть конкретным («Рим» Э. Золя) или заменено вымышленным топонимом («Чевенгур» А.П. Платонов, «Солярис» Ст. Лема), размытым, общим («Деревня» И.А. Бунина, «Острова в океане» Э. Хемингуэя).

Заглавия, обозначающие место действия, могут не только моделировать пространство художественного мира («Путешествие из Петербурга в Москву» АН. Радищева), но и вводить основной символ произведения («Невский проспект» Н.В. Гоголя, «Петербург» А. Белого).