История русского стихосложения

История русского стихосложения насчитывает три этапа. 1) До утверждения силлаботоники (XVII–XVIII вв.), господство силлаботоники (XVIII–XIX вв.), господство силлаботоники и чистой тоники.

До господства письменного стихотворства русская поэзия знала три системы: «свободный стих» церковных песнопений (молитвословный стих), промежуточный между тоникой и силлаботоникой песенный стих (эпический и лирический) и чисто тонический говорной стих (скомороший); последний стал основным стихосложением ранних (до 1660 годов) произведений русской поэзии, а в низовой, лубочной литературе существовал и далее. В XVII–нач. XVIII вв. были сделаны три попытки усвоить иные системы стихосложения: метрическую – по античному образцу (Мелетий Смотрицкий), силлабическую – по польскому образцу (Симеон Полоцкий) и силлабо-тоническую – по немецкому образцу. Наибольшее распространение получает силлабический стих, но к середине XVIII века его вытесняет силлабо-тонический и он почти полностью исчезает из практики.

Основы русской силлаботоники вырабатываются В.К. Тредиа-ковским («Способ к сложению российских стихов») и М.В. Ломоносовым («Письмо о правилах российского стихотворчества», 1739) (1735–1743). Они внедрили силлаботонику (двусложные и трехсложные размеры). Названия стоп были заимствованы из античной метрики (Франция). Они считали, что в случае пропуска ударения появляется особая вспомогательная стопа – пиррихий. Если писать только полноударными ямбами, то придется использовать только короткие слова. Такая речь будет искусственной. Ломоносов пытался писать только полноударными ямбами, но под влиянием Сумарокова и Тредиаковского стал использовать и длинные слова.

Следует помнить о том, что деление на стопы достаточно искусственно (А. Белый, Б. Томашевский, В. Жирмунский).

Силлаботоника господствует в русской поэзии почти безраздельно до конца XIX века, за ее пределы выходят лишь немногочисленные эксперименты с имитациями античных и народных стихов (гекзаметр, стих «Песни западных славян» А.С. Пушкина и др.). Эволюция русской силлаботоники на протяжении XVIII–XIX веков идет в направлении все более строгой нормализации – ритмические тенденции стремятся стать доминантными, доминанты – константами, все шире распространяются трехсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест), сравнительно бедные ритмическими вариациями, а двухсложные размеры (ямб, хорей) сокращают количество употребительных ранее ритмических вариаций.

Как реакция на это на рубеже XIX–XX веков возникает противоположная тенденция к ослаблению и расшатыванию стиховой организации. Силлабо-тоническое стихосложение сохраняет господствующее положение, однако рядом с ним развиваются формы стиха, промежуточные между силлаботоникой и тоникой (дольник, тактовик), формы чисто тонического стихосложения (акцентный стих) и свободный стих – явление, характерное и для современного стихосложения.